12月8日上映了《瞒天过海》、12月15日即将上映《三大队》
，再加上12月16日将映的《怒潮》、12月22日将映的《逆境追凶》
，以及12月29日将映的《潜行》、12月30日将映的《金手指》
，在2023年的最后一个月
，内地院线每周都会有标记了“犯罪”标签的新片上映
。

回顾2023年的内地电影市场
，毫无疑问是国产“犯罪片”全面崛起
，甚至展现出票房统治力的一年
。

01

年初翁子光自编自导的《风再起时》以人物传记的形态
，拉开了今年国产“犯罪片”崛起的序幕
。该片很有作者性
，镜头、剪辑和表演都非常出色
，只是因为太过文艺
，离普通观众的审美趣味较远
，未能取得票房上的成功
。

进入3月
，改编自东野圭吾的《回廊亭》虽然口碑一般
，但是斩获了2.05亿人民币的累积票房
。当下院线观众对犯罪元素的偏爱
，由此可见一斑
。

这份偏爱在暑期档来到顶峰
。于暑期档前期上映的《消失的她》
，和于暑期档后期上映的《孤注一掷》
，累积票房均突破30亿
，在单日票房榜上领跑了很长一段时间
。

暑期档过后
，人们对犯罪元素的偏爱并未减弱
。《第八个嫌疑人》《坚如磐石》《莫斯科行动》《河边的错误》《拯救嫌疑人》《涉过愤怒的海》
，尽管这些影片的票房数据有高有低
，但都是同档期里的翘楚
，在和其它类型的正面比拼中
，优势明显
。

今年之前
，国产“犯罪片”的最高票房纪录为2015年《误杀》的13.33亿
，仅列当年年度票房的第12位
。今年之前的各年年度票房榜TOP10中
，很少能看到国产“犯罪片”位列其中
。

甚至
，在聊到国产“犯罪片”的时候
，我们需要给它加一个引号
。因为在内地的环境下
，有些题材需要“反面文章正面做”
。国产“犯罪片”
，往往是主创将犯罪片元素和手法
，嫁接到其它类型的底座上
。

02

在传统的电影类型概念中
，犯罪片（Crime Genre）、悬疑片（Mystery Genre）、警匪片（Police Genre）是三个不同的范畴
，只是它们之间两两融合的话
，会形成交叉概念的犯罪悬疑片（Crime-Mystery Genre）和警匪犯罪片（Police-Crime Genre）
。

如果是纯粹的犯罪片
，需要满足以下几个条件
：
1 剧情由罪犯的行动来主导；2 电影的主体是描写犯罪活动；3 电影里要有对罪犯犯罪动机的揭示
，甚至对其进行主题探讨
。由此可见
，国产片是很难完全符合的
。

非常纯粹的犯罪片经典
，有《肖申克的救赎》《天生杀人狂》《猫鼠游戏》《上帝之城》《误杀瞒天记》《金福南杀人事件始末》等
。

其中
，罪犯所犯的罪行不一定都是凶杀案
。很多犯罪片描写的是高智商犯罪
，比如《猫鼠游戏》《决胜21点》等
。也有犯罪片的主人公并非恶人
，只是为了保护自己或家人
，才实施了犯罪
，比如《肖申克的救赎》《误杀瞒天记》等
。

国产“犯罪片”难以纯粹的原因
，可以通过对比《误杀》和原版《误杀瞒天记》得出——即便翻拍时已经保留了99%的原版内容
，也得在最后加一个光明的尾巴
。

此外
，有两个亚类型非常容易归入到犯罪片之中
。一个是复仇片
，比如韩国导演朴赞郁的《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》“复仇三部曲”；另一个是黑帮片
，比如《教父三部曲》《美国往事》等
。

这两种亚类型在内地都没有生存的土壤
。于是
，国产“犯罪片”更多地是依赖于前文提到的交叉类型
，即犯罪悬疑片和警匪犯罪片
。

03

国产的警匪犯罪片几乎都脱胎于香港的犯罪片
。香港电影人在拍摄犯罪片的时候
，喜欢树立警匪两位主角
，从而构建戏剧张力和人物魅力都很强烈的双雄片
。

从《喋血双雄》到《无间道》
，这种带有江湖气质和英雄相惜情结的警匪犯罪片
，渐渐成为了香港电影的一大金字招牌
。今年的《莫斯科行动》和《扫毒3
：
人在天涯》等片均延续了这一创作风格
。

内地电影人在香港警匪犯罪片的基础上
，融入了自己的想法
。今年的《坚如磐石》《第八个嫌疑人》《河边的错误》都在不同程度地借用警匪架构
，同时又打破警匪架构
，为国产“犯罪片”带来了叙事框架上的创新
。

国产的犯罪悬疑片一直比较依赖于翻拍和小说改编
。今年也不例外
，《拯救嫌疑人》《瞒天过海》是翻拍、《回廊亭》《暗杀风暴》是小说改编
。

《消失的她》则是让人非常欣喜的一部特例
。这部影片一直处于密不透风的悬疑氛围之中
，结局却并非谜案破解那么简单
。它的悬疑部分改编自前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》
，它的犯罪部分来自于三起真实的海外杀妻案
。

如果我们套用犯罪片的三个条件
，可以发现《消失的她》都将其囊括其中
，只不过用了一些错位技巧
。

首先影片的确是由罪犯的行动来主导的
。虽然看片过程中
，感觉何非（朱一龙 饰）和陈麦（倪妮 饰）是被其它势力推着走的
，但看过结局的观众会知道
，所谓的其它势力正是陈麦一伙
。

其次整个电影相当于描写了陈麦的“设局诈骗”活动
。只不过她的犯罪活动并不是要给谁带来伤害
，而是要为自己的好友讨回公道
，查出真相
。

最后
，虽然陈麦的犯罪动机比较常规
，但影片较为全面地揭示了何非的犯罪动机
，并且提出了一定程度上的主题探讨
。这形成了犯罪元素的一个接力
。观众被成功引导向了何非的罪行
，并被引燃了强烈的情绪
。

可以说
，《消失的她》是目前国产“犯罪片”里最接近于纯粹形态的一部了
。

04

申奥处女作《受益人》是很有犯罪片底色的一部电影
，讲述了吴海（董成鹏 饰）因生活所迫
，为了给罹患哮喘的6岁儿子治病
，密谋娶网红主播岳淼淼（柳岩 饰）为妻
，并骗她签下受益人为自己的保险单
，再制造意外获取巨额赔偿
。

这故事的底色是由罪犯主导的犯罪活动
，而且还有明确的动机
。只不过现实不允许如此纯粹
，才有了影片后半段对犯罪片的偏离
。

吸取了经验的申奥
，在第二部影片《孤注一掷》中便改变了叙事策略
。影片依然完整地、详尽地描写了电诈集团的犯罪活动
，甚至还写明了集团内部的组织构架
。不过故事不用罪犯来主导
，而是用误入电诈集团的受害人群体来主导
。

犯罪活动的动机
，在潘生（张艺兴 饰）和梁安娜（金晨 饰）这里都有明确的受迫性
。在陆秉坤（王传君 饰）和阿才（孙阳 饰）这里则多少有点儿蜻蜓点水
。

据说阿才本来是有前史的
，他最早也是和潘生一样被骗到了集团里
，后来转换立场一步步往上爬
，成为了陆秉坤的副手
。如果这样的小传能够体现在影片之中
，它无疑会饱满很多
。

因此
，《孤注一掷》虽然算不上纯粹的、完整的犯罪片
，但是它把握住了犯罪元素
，并通过拍摄手法
，将犯罪元素的视听冲击最大化地传递给观众
，成就了国产“犯罪片”的票房新纪录
。

05

犯罪片的魅力有很多
，不同观众的嗨点也不尽相同
。有些犯罪片的看点是烧脑
，要么是作案手法精妙
，要么是真相多重反转；有些犯罪片的看点是对社会不公的反抗
，是正义的终极彰显；有些犯罪片的看点是正邪两派的斗智斗勇
，以及由此带来的快节奏动作戏、场面戏；有些犯罪片的看点是对真实大案的还原
，满足观众的猎奇心理；有些犯罪片的看点是罪犯背负着罪恶的个人成长史
。

从今年国产“犯罪片”遍地开花的情况来看
，内地观众对犯罪片的这些看点
，有着相对广泛的兴趣
。其中
，从海量真实素材中汇编出故事和人物
，具有类别代表性的犯罪片
，受众会比单一案件改编、翻拍、小说改编等更广一些
。

相对而言
，小说改编而来的犯罪片
，由于文本上更严谨、主题上更深刻、人物上更丰满
，往往能够收获更好的口碑
。今年的犯罪片虽然票房成绩不错
，但豆瓣评分普遍还是停留在6分上下
。口碑最好的《涉过愤怒的海》（豆瓣7.5分）和《河边的错误》（豆瓣7.4分）都是改编自小说
。

如今电影观众越来越看重故事
，看重是否能与人物命运共情
，而非大场面视觉冲击
。与超级英雄片没落一样
，强调视听刺激的港产犯罪片的表现和过去比也呈现断崖下降
。

作为系列新作
，《扫毒3
：
人在天涯》的2.84亿票房
，和前作《扫毒2
：
天地对决》的13.12亿相去甚远
。《暗杀风暴》《断网》《绝地追击》《困兽》等也都因为观众审美疲劳的原因
，未能取得亮眼的票房成绩
。

值得一提的是
，目前2023年的年度票房冠军《满江红》虽然没有标上犯罪片的标签
，但如果张大（沈腾 饰）一伙最后的诉求不是让秦桧（雷佳音 饰）背诗
，而是直接刺杀夺命的话
，那全片就成了妥妥的复仇类犯罪片啦
。

观众看《满江红》过程中的一部分爽点
，便是源于张大这名“罪犯”一直在主导着针对秦桧的复仇计划一步步向前推进
。只不过最后背诗的结局
，让张大的计划不再具有犯罪的色彩
，因此类型标签有“悬疑”而无“犯罪”
。

如果把《满江红》也算进来
，那国产“犯罪片”在2023年的崛起
，就更为凶猛了
。

【文/满囤儿】