1905电影网专稿“106分钟
，44次反转
。”电影《瞒天过海》在票务平台上
，片方将其作为卖点打出
，无不吸引观众的好奇
。

上映至今
，电影连续两日登顶单日票房冠军
，社交平台话题度不断
，不乏对演员、对剧作反转的讨论
，有的观众甚至想拿着放大镜
，从中找到导演埋下的线索
。

“首映之后
，我看到每场观众的反馈
，应该还挺有希望的
。”面对1905电影网的镜头时
，导演陈卓谈及自己对《瞒天过海》在市场中的期待
，“我觉得至少大部分观众会为这种酣畅淋漓的爽片买账的
。”

事实上
，在陈卓进入这个项目之前
，整个团队已经为此创作了近三年
，中间找过其他导演
，但种种原因
，都没有后续
，直到陈卓拍完出品方的另一部影片《彷徨之刃》之后
，便有人把《瞒天过海》递给了他
，希望他试试
，“我看中了它非常强的文学基底
，以及它有一个非常好的结构
。”

或许
，这一次我们则从创作初衷来解构这部影片
。

“华丽的转身”

《瞒天过海》这个项目不简单
，熟悉的观众都知道
，它有一部强大的原作打底
，要去推翻它
，本身不易
，但在陈卓看来
，“这是双刃剑
。”

剧本此前历经了三年的开发
，团队试图打破原貌
，陈卓看完剧本之后
，“非常精细
，落地部分做得很惊喜
。”在此基础上
，他提出在人物情感层面再次深挖的建议
，于是剧本又经历了半年多的调整
。

随着演员逐渐进组
，大家坐在一起围读剧本
，张钧甯为角色“乔文娜”撰写了一篇非常完整的人物小传
，又拉着陈卓进行了一轮讨论
，“我们又在讨论的基础上
，对剧本创作又进行了一番改造
。”

而这段剧情的调整
，更多集中在她和尹正饰演的明浩之间
，“这里的反转
，实际上就是观众映后讨论最多的地方
，包括电影最后那一轮反转
，也是在讨论当中诞生的
。”

近乎每次出现较大的调整
，陈卓都要不断抓住里面的细节反复推敲
，确保故事漏洞的减少
。当然
，他更希望故事背后的东西
，能落地于中国观众的情感
，让故事更留有离场感
，“在短视频的时代做悬疑类型片
，叙事紧凑、信息量大
，这些会一定程度决定观众的专注度
，但一味的反转和颠覆
，也会容易让人疲惫
，留一些空间让人回味
，是节奏的需要
，也恰好是情感刻画的契机
。”

2022年6月
，电影正式开机
，在开机仪式上
，陈卓和剧组所有团队说
，“我们不想着超越
，但我们至少要做到一个华丽的转身
。”

“安全感”

悬疑电影除了剧作的严谨
，更依赖于每个演员的精准表演
，只有每个细节拿捏到位
，才能让每次反转时
，观众的观感不会受影响
，甚至值得回味
。

《瞒天过海》中的每个演员
，几乎都给了导演陈卓足够的安全感——许光汉近乎背下了完整的剧本、张钧甯为角色撰写长长的人物小传、惠英红每次表演都准确且惊喜……

许光汉是项目初期
，就有意向合作的演员之一
。

陈卓加入项目之后
，开始和许光汉保持线上联系
，告诉他自己想要的方向
，可能会他过往的作品都不一样
。陈卓很喜欢许光汉演的《阳光普照》
，他觉得对方是一位非常有质感的演员
，“只是这一次会做得更烟火气
，更像东南亚那种糙男人
。”

为此
，在开机前
，许光汉天天在户外把自己晒黑
，留出胡子
，甚至带点油腻粗糙的方向
。

张钧甯反复撰写的人物小传更是不用过多语言
，“那时候我们线上沟通
，聊人物
，每次会去她写她的理解
，我写的我
。”然后两个人的内容放在一起碰撞
，最终有了现在的“乔文娜”
。

许光汉和张钧甯在同一场景里有大段的对峙戏
，他们需要找到反转前后
，人物的关系
，以及情感支点
，“那段戏挑战很大
，台词很多
，节奏非常紧凑
。”大家换了一天的时间
，为演员们去互相找角色的调性
，尤其是许光汉
，“他在这里面是双重表演
，难度系数很高
。”

大家进入角色状态都很快
，在开机的第一颗镜头开始
，陈卓就相信
，有这群演员
，这部电影没问题了
。

“老戏骨”惠英红的表演
，更是让陈卓感叹惊人
。

这个角色叫“虹姐”
，大家很自然就想到了“红姐”惠英红
，于是带着剧本找到了她
，结果大家一拍即合
，决定这次合作
。

但一开始在现场
，红姐并不和大家交流
，永远自己单处
，“我一开始还挺紧张
，后来发现她其实就是希望让自己在角色里待着
。”只要惠英红在现场
，永远展现出老艺人对待表演该有的品质
，就连换机位的时候需要测光
，她都自己站位
，不用光替
。

当演员完全进入角色的时候
，同样会赋予角色更生动的一面
。譬如如今在短视频平台上
，惠英红53秒才流泪的片段
，事实上
，那段戏是导演和她讨论所得
，“红姐觉得中间还有一些隐忍的部分
，泪水最好不流出来
，但观众又能看到眼泪的程度
。”

虽然短视频片段地呈现出了这段精湛的表演
，但成片的拍摄不止如此
，“因为那场戏要拍两组
，同时摄影机也要换机位正反打
，这等于是要她保持这个状态
，来回演4-5遍
。”

在陈卓看来
，《瞒天过海》拍摄过程中
，每位演员都呈现出了很多精彩的细节
，甚至是在短视频平台上没有的
，也希望观众能去发现
。

“电影细节”

作为观众
，陈卓看不少悬疑电影的时候
，觉得它有趣的原因是
，“它可以不断地咀嚼
，每次回味的时候
，都会发现新的细节在里面
。”所以自己作为导演
，他也在《瞒天过海》中
，留了一些细节
。

在乔文娜的豪宅背后挂着一幅画
，当时美术组提议挂副佛像
。但美术出身的陈卓觉得可以放点巧思
，于是
，他选择了法国画家亨利·卢梭的画
。丛林场景是他作品的个人标签
，“我们故事的逻辑
，都是遵循着丛林法则的逻辑
。”

包括在酒店房间里
，一闪而过的镜头下
，陈卓放置了擅长画花卉的美国画家乔治娅·奥·吉弗的作品
，“花卉本身就非常有女性欲望偾张的意向
，实际上是乔文娜的一个化身
。”以及乔文娜衣服上的槟郎叶
，她佩戴着象征着莫比乌斯的项链
。

就连乔安娜家的门把手
，都是一个翻手为云
，覆手为雨的样子
，“全是对她本身的隐喻
。”

陈卓渴望观众能在这106分钟里
，或许还能体会到
，反转之外更多的情感
，又或者是其他的可能性
，“我自己觉得应该不会太差
，剩下的就交给观众吧
。”